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笔墨中见精神——著名山水画家宋新江的绘画艺术
发表日期:2019-01-24 13:16| 来源 :本站

【艺术简介】

宋新江,1951年4月7日出生于南京,祖籍江苏兴化。自幼酷爱绘画,70年代跟随罗国玮先生学习中国山水画。1984年就学于江苏省国画院,先后受教于董欣宾、付二石先生。现为江苏省国画院画家,国家一级美术师,江苏省美术家协会理事,中国美术家协会会员,中国美术家协会江苏创作中心常务副主任,中国延安文艺学会会员,湖南工业大学科技学院客座教授。出版《宋新江画集》、《宋新江画辑》、《宋新江中国画作品集》等作品。为中南海、毛主席纪念堂、中共中央党校等国家机关创作多幅中国山水画。作品多次参加国内外展览、发表、出版和获奖。

 

《草亭四君子》68×138cm

笔墨中见精神

——宋新江的山水画

文/邵大箴

上世纪六十年代,由傅抱石、钱松喦、亚明、宋文治、魏紫熙等老一辈艺术家创立的新金陵画派,在继承传统、关注生活的理念下,树起创新、民族、人文、写意的旗帜,创造极具江南山水特色的作品,成为新中画画坛最具影响力的绘画流派之一,其流风余绪泽被至今,影响深远。

宋新江自幼热爱绘画,早年跟随罗国玮与傅二石先生习画,1984年就学于江苏省国画院,师从董欣宾先生,后又研习于该院中国画高研班。他的作品自然承接了江苏画坛的审美脉络,笔墨间不免洋溢出新金陵画派独有的秀逸作风。

 

 

《渔家》138×69cm 2001年作

宋新江的作品多以江南山水为表现内容,取景虽小却有大气势,用笔虽“拙”也显大境界,画面大多雄伟而秀丽、浑厚而清新。更为难得的是,宋新江虽然身为职业画家却仍“心有旁骛”。他读书、明理、养气,把自己的绘画实践升华成颇具水平的学术论文,进而再由理论指导艺术实践,使自己的作品全无俗气、浮躁气和匠气。在他经营的画面中,淳朴净谧的渔舟村景,隐含着画家对自然美的热爱和追求;清秀悠远的江南水乡,内含画家精神层面的深沉和稳重。宋新江秀逸滋润的画面,透露出一种爽朗、磅礴之气。

山水画是中国人情思中最为厚重的积淀,是中国画天人合一意境的历史集成,更是从个体生命的角度体验天地宇宙永恒的参悟途径。

 

 

《故乡的记忆》74×54cm

宋新江深谙此理。在他的作品中我们可以看到,他不局限于眼前所见的有形之“象”,他力图表达的是“象”背后的、无穷无尽的“意”,而真是在这“意”中,画家赋予他描写的客观景物以情、以理、以精神。于是,此时画面的“意境”,已是画家内心深处憧憬和向往的山水,是胸中丘壑;是精神栖息的家园。在《待渡》这幅作品中,江南小景无一处不有写生的资源,体现了画家对生活的精细观察和深度体验,但更重要的是,这些江南小景都是经过画家对生活的参悟而提炼入画的,处处隐含着画家心中的艺术境界。想来,黄宾虹先生提出的“自然是法、写吾人生、内美静参、山水作字、不泥于古、变革自立”的美学理论,已经成为宋新江艺术追求上的一种自觉。

 

 

《山村情缘》69×69cm

山水画造境之美归乎于笔墨,中国画素以“笔墨见高低”。虽然宋新江承接了新金陵画派的艺术精神,但他的山水作品中却汩汩然,勃发有一股特有的气质,那就是醇厚之美,这股气质萦绕在他的笔墨间,显现出个性鲜明的自我格调。由此,我们可以感受到,画家艺术语言的个性日趋明朗:无论是石涛的纵横豪放,或是米芾的浑圆苍茫,皆能为之所汲取,并能自如地应用。一如《水乡》这幅作品,恣意纵情间隐含着一种闲情雅致,丰沛滋润中流淌出一份活泼明快,江南的山水很自然地、带着画家强烈的主观印记渲染于笔墨纸砚间。此时,宋新江笔下的江南是他心中的江南,又无一不透出江南特有的审美神韵。

 

 

《晚秋》41×33cm

对于这一点,宋新江有很好的个人感悟,他说:“一个具有创造性天才的艺术家,是从不满足既有知识和现状而致力于未知领域的探索,因此我们在进行艺术创作时总是处在一种新的体验之中,紧紧抓住所要表达的思想、情感、意象、意念这个主体,利用深厚的笔墨功底和技巧,自由驾驭自己的想象,因势利导、随机应变、造险破险、将计就计、有法中无法、无法中有法进行创作。”

 

 

《夜路》47×44cm

从这里看出,宋新江在山水画创作征途上之所以不断有所创新、有所拓展,正是由于他勤于思考、勤于学习和勤于实践,由于他在师古人与师自然方面所做的不懈努力。他尊重自然,而又善于驾驭自然,充分发掘真山水的美,又以自己的审美体验和修养,赋予画中山水的文化意义,努力在笔墨中表达雍容大度的宁静之气,体现出一股崇高、优雅、朴素的江山永立的精神。

 

 

《张家界小记》48×46cm

宋新江的山水画脱胎于“新金陵画派”,经由一番的自我琢磨,初步形成了自己的风格,有了为大家一眼就能辨识出的艺术特征。令人欣慰的是,在形成自己的艺术个性以后,宋新江不固步自封、重复自我,在创作上力求相异而回避雷同,在墨与色、虚与实、点与线、面与体等各种相反相成关系的处理上,不难看出作者处处匠心独运和对自我的否定与超越。

 

 

《儿时的记忆》68×68cm

宋新江曾有论文说:“画以诗为魂。”的确,一幅优秀的山水画作品一如一首隽永的诗篇,有言外之意、弦外之音、韵外之致。黄公望的《写山水诀》认为画家为墨,体现的情怀主要是四点。即:为游戏、为意趣、为韵度、为理脉。中国画咫尺千里,在这片广袤的沃土上,衷心希望宋新江的笔墨神鹜八方,终入圆觉之境。

(作者为中央美术学院美术学研究所所长、教授、博士生导师。)

 

 

《深山古寺》138×69cm

 

 

《雪夜》97×62cm

 

 

《何日君再来》69×46cm

 

 

《美丽的洪泽湖》132×97cm

 

 

《大江东去》69×46cm

 

 

《虔诚者的足迹》124×124cm

 

 

《山居图》124×124cm

 

 

《秋林闲步》48×45cm

 

 

《树下独思》69×69cm

 

 

《待春图》52×52cm

 

《月上柳梢头》69×69cm

 

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